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这个版本的《狮子王》用了235套面具和偶丨揭秘

由迪士尼戏剧集团监制,澳洲麦可尔集团,北京保利剧院管理有限公司及七幕人生音乐剧共同呈现的百老汇原版音乐剧《狮子王》,宣布将于2020年开启武汉、北京两地驻场演出。从2020年2月19日武汉琴台大剧院首演开始,《狮子王》将在两地演出200场,演出时间持续超半年,其中北京保利剧院将于2020年5月6日开启北京首演,为期三个月,这是百老汇原版音乐剧《狮子王》本次国际巡演中规模最大、时间最长的一站。百老汇音乐剧《狮子王》来了!


Photo by Joan Marcus © Disney


音乐剧《狮子王》故事改编自观众熟悉的同名动画电影,舞台版《狮子王》最大的魅力在于如何运用超过200套面具和偶呈现出非洲大草原25种动物。但比起动画电影有后期制作,音乐剧如何即时展现这些大自然万物的同时让观众不出戏,完全相信自己在与一头狮子、一只山魈甚至一只鸟对话,不是一件易事,新京报记者前往泰国曼谷演出后台探班,并专访驻团导演奥马尔·罗德里格斯、面具及木偶部门总监蒂姆·卢卡斯、服装部门总监苏兹·霍格、发型及化妆部门总监希瑟·杰伊·罗斯及主演辛巴、刀疤、木法沙、娜娜、沙祖、拉菲奇的扮演者进行音乐剧《狮子王》制作揭秘。


理念:观众能清晰看到演员操控偶


走进《狮子王》后台,大小道具及服装摆满了剧院副台区的上下三层。晚上演出开始,当第一幕熟悉的《生生不息》主题曲响起,坐在观众席的观众热泪盈眶,因为眼前的景象是,曾经在动画电影里才能看到的非洲大草原动物从剧院的各个角落涌出来,在演员的表演下,舞台上漫步的是优雅傲慢的豹子,头顶盘旋着声声鸣叫的飞鸟,当你惊讶于两头与真实动物等高的大象从你身边经过时,不远处又有4只5.48米高的长颈鹿慢悠悠地踱步而来……台前幕后的这一切,都由134人和235套偶、道具构建而成,而这套如精致仪器一般严丝合缝运转的体系已走过22年。


Photo by Joan Marcus © Disney


曾获托尼奖的女导演茱莉·泰莫是这部戏能持续高效运转,且22年来复制常新的功臣,身为导演的她还兼任了服装设计和面具联合设计师,而服化道,是一个大众熟知故事舞台化呈现里最大的看点。剧组向新京报记者提供了一组关于戏中“动物”的数据:25种动物里出现了52只羚羊、32只鬣狗,母狮子14头,瞪羚羊15 只,飞鸟12只,以及3只斑马、2头大象、4只长颈鹿。再往细了说,舞台上最大的动物是大象,长3.96米,宽2.74米,最小的动物则是大反派刀疤拐杖上的一只小老鼠,仅12.7厘米,最“密集”的动物则是蚁冢女士衣服上的蚂蚁,一共有100只……这些动物中,大型动物的表演都靠演员在简单的机械机关及随身电机装置的面具之下呈现。22年前,导演茱莉及面具木偶设计师麦可·科利考据了大量非洲原始部落的图腾、动物生活习性等资料,组织工匠们制作出第一版偶和面具,当年花了17000小时。


在设计这些偶和面具时,泰莫的创作理念是想在舞台上呈现“二元性”效果,那就是让观众能清楚地看到台上的演员如何表演一只动物。比如表演沙祖鸟的演员,在说台词的同时手也通过操作偶类机关让鸟偶的口一张一合,同时配合细致的模仿鸟类的动作,虽然在观剧之初你能清楚看到鸟是由人扮演,但由于演员训练娴熟,剧情进入到后半段时,观众会渐渐忘掉操控偶鸟背后的人,这时演员和动物融为了一体,驻团导演奥马尔·罗德里格斯向新京报记者表示,这种舞台表现方式也是音乐剧《狮子王》最大的魅力点:“这种敞开式的表演和不包裹的道具设计,是泰莫想让观众有4D看戏的感觉。观众坐在台下时不仅是在看戏,还需要散发想象力,而在这个过程中他们会有参与感,所以不少观众都说《狮子王》让人有沉浸感。”


设计:形状中看出性格,细节中靠近自然


偶、道具和服装的设计是音乐剧《狮子王》“独一份”的特色,面具及木偶部门总监蒂姆·卢卡斯与服装部门总监苏兹·霍格不约而同地向新京报记者表示,目前《狮子王》在用的设计方案都是22年前的初版,由于当初设计细节考究,所以这些年来除了因科技技术的发展而做了材质的升级外,其他的设计均未过时,沿用至今。“服化道”设计的大理念是追求“能从形状中看出角色性格,细节中还原大自然的真实”,新京报记者挑选了几位主演的服装和道具做深度的设计揭秘,有趣的是,虽然在台下看辛巴、木法沙、刀疤等这类主演的面具和道具非常的沉重和复杂,但其实它们柔软和轻便,方便演员整场保留体力的使用,且面具上使用的羽毛都来自于动物身上真实的毛发。


面具及偶类


木法沙


新京报记者 田偲妮 摄


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