学王羲之的行书，比如说《兰亭序》或者《圣教序》，很多朋友在临帖的时候都会将注意力放到形似上，总想写的一模一样。这么做，是没有问题的，就像清代王淑说的那样：习古人书，必先专精于一家，至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄。

　　经过很长时间的埋头苦练，我们终于能写得像一点了，或者说，自己认为写得比较像了。临帖到这个程度，就算是成功了吗？如果你这么就满足了的话，是学不好书法的。都那么像了，还不够牛吗？除了像，我们还需要做些什么呢？首先，我们要明确这么一个概念：对绝大多数人而言，书法临帖，只是提升自己的一个方法，这是为我们自己写字服务的。简单的说，你临帖水平再高，只是在写别人，独立创作出属于自己的精彩作品，才是我们的学习目的。

　　很多朋友学王羲之的朋友，临帖难，创作更难，对着字帖临的话，水平很高，可一旦离开字帖马上原形毕露。哪里出了问题？如果您也喜欢学王羲之的行书，如果您也只会临帖不会创作，离开字帖就不会写的话，建议您听听唐代这位高手张怀瓘教给您的3句话，帮您理清思路。1、 必先识势，乃可加工。张怀瓘在《玉堂禁经》中开篇就说：“夫人工书，须从师授，必先识势，乃可加工。”书法临帖，不管你是学王羲之也好，还是其他名家也罢，也不管你临写的水平怎么样，首先你要能看懂笔势。简单地说，你要搞明白，古人是通过什么方法把那些点画写出来的，路线是怎么安排的。

　　明白了这些，并把这些特点记忆在自己的脑中，这些，就是我们日后创作的素材。2、 字无常形。第二句话同样出自《玉堂禁经》：“用笔腕下起伏之法，用则有势，字无常形。”什么是“腕下起伏之法”，咱们在这里不讨论，要想更好地离开字帖进行独立创作，我们要留意后面那四个字“字无常形”。比如王羲之行书《兰亭序》中的这几个“於”字，有的笔势相同，只是笔法上有变化；有的呢，笔势和用笔都不一样。在临帖的过程中，我们学哪种比较好呢？

　　其实，哪种都要学，并且要比较着学。正所谓“字无常形”，通过临帖，我们要在其中找到书写的规律，同时我们也要关注到那些存在差异的变化。当你的这些变化的素材积累的多了，还愁不会创作吗？3、 其要在权变。张怀瓘的第三句话：“起伏之势，岂止于散水、烈火？其要在权变。”临帖容易，创作难。难点到底在哪？一个字“变”。学王羲之行书，如果你只会死记硬背，如果你只会生搬硬套，即使你把《兰亭序》背下来，也不可能创作出好的作品。再说了，你能把《兰亭序》中所有的细节都背下来吗？怎么“变”？这还要回到前面说的那两点：识势加工，字无常形。简单地说吧，要想创作，你总得在脑中记住几个不同的写法吧。

　　孔乙己曾经显摆自己说：“茴”字有四种写法，你知道吗？现在想来，孔乙己的归纳总结能力真的很强，至少他会四种写法。很多人离开字帖就没法写字，就是因为缺少这种总结。学书法，不光要在用笔上总结，理论上也要有一个梳理。怎么才能更全面地把握理论呢？下面，把我手上的这本黄简老师负责编辑的《历代书法论文选》分享给大家。黄简老师在讲座中提到的《玉堂禁经》、《三十六法》、《用笔论》、《论用笔十法》等，都收录在这本书中。

　　69位历代名家，95篇经典书法论文，满满888页。如果您也喜欢书法，建议您不要错过。